|
Вы находитесь на сайте Ольги Арефьевой www.ark.ru.
Рената Литвинова обладает удивительным стилем речи. Разговоры журналиста с ней вылились в целую книжку "Богиня". Её будничная болтовня забавляет, удивляет, умиляет и влюбляет даже больше, чем её "основная работа" - сценарии. Удивительная девушка Рената... Книжка читается взахлёб. Мучительный вопрос, какой же отрывок самый-самый лучший, решился явочным порядком: в интернете найден лишь один кусочек текста - на сайте Ренаты. Жалко, что нет всего остального... Ольга Арефьева http://renatochka.by.ru/rl/books/boginya.html Алексей ВасильевБогиня. Разговоры с Ренатой ЛитвиновойВ течение года, пока Литвинова работала над фильмом "Богиня" - про невыносимую любовь и про загробный мир, обозреватель "Афиши" Алексей Васильев регулярно разговаривал с ней в самых разных местах - от одесских подъездов до бара парижского "Ритца". Из этой серии интервью получилась книга "Богиня", куда вошли еще новеллы актрисы и главы из ее повести "Обладать и принадлежать". Ниже - отрывок из шестой главы книги.- Итак, мы подобрались вплотную к "Богине", где вы и автор сценария, режиссер, сопродюсер и исполнительница главной роли - авторское кино в кубе. Я, как теперь выясняется, фильм вообще понял не так, как следует, - на уровне сюжета. Кино загадочное, у зрителей будет миллион вопросов. Лучше вам объясниться. - "Богиня"... Ну что значит, не понял как следует? Вот, например, очень многих близких мне людей я не понимаю. Бывает, сижу - думаю, что я не в состоянии понять, почему эти люди поступают со мной так. Но меня держит, дает мне силы любовь и нежное отношение к ним. Во мне начинается негодование - а потом я сдерживаю себя, потому что вспоминаю, что когда-то тоже испытала негодование, и это стало моей грандиозной ошибкой. Не давить на людей, ни в коем случае не требовать от них каких-то своих представлений о счастье. То есть: я тебя не понимаю, но я тебя люблю, и это сильнее всего. Вы любите мой фильм - это самое главное. - Представьте, что перед вами сижу не я, а подозрительная советская комиссия, которая в силах зарезать ваш фильм и не дать ему хода. И задает самый некорректный в мире вопрос, который всегда задается в такой ситуации: "О чем этот фильм?" - Вы знаете этот миф, что боги, полюбив, превращались в людей? А тут у нас наоборот: люди, полюбив, стали богами, приобрели их способности - вершить чудеса, входить в зеркала, вызывать двойников, умирать, а потом снова возвращаться, перемещаться из тела в тело, а потом принимать волевые решения остаться там, в потустороннем мире. Еще есть миф о невозможности тут, на Земле, продолжать любовь. На Земле она не может быть вечной и совершенной. Шекспир придумал свою версию - "Ромео и Джульетта". Я - свою. Любовь в земных условиях - это как медуза под лучами солнца: оно ее ранит. Все-таки ей надо в море. Чтобы сохранять ее нетронутой, нужно покинуть Землю. В моей версии смысл человеческой жизни - полюбить... Фаина, такая невлюбленная в начале фильма, не умеющая любить, влачит как-то бессмысленное свое существование, но Небесные ангелы, в которых я очень верю, все-таки сжалились над ней и послали ей любовь. Меня вообще как зациклило на этой теме - способность полюбить кого-то, как говорит один из моих любимых потусторонних персонажей, которого играет Глеб Алейников: "Мне хочется сказать: "Я люблю тебя", но мне некому это сказать". Когда Профессора, которого играет Максим Суханов, арестовали и он встретился с ней на допросе, Макс уже с этого эпизода их первой встречи стал играть любовь к ней - вообще без всяких вступлений, подготовок. Когда я монтировала материал, я в очередной раз поразилась, какой он мощный актер и умный. - Вот вы говорите, что с первой встречи с Профессором Фаина полюбила, а я этого не понял. Ведь что она делает следом: пьет, пьет и пьет. Уже работать не может - по утрам в стояках водку хлещет. - Не надо чернить мою бедную героиню. На работу она перестала ходить, потому что ее отстранили от дела. А так себя ведет... Она же необученный человек, она никогда не любила, она не может понять, что с ней происходит. Это как раз совсем нетипично для нее - спускаться в стоячее кафе и пить вместо завтрака что-то... крепкое. - Давайте попробуем пройти от замысла к воплощению по фазам. Когда вам пришел в голову этот сюжет? - Тот сценарий, по которому мы начали снимать фильм, состоит из старинного моего сценария. Знаете этот процесс, когда намывают золото: из ведра в ведро переливают, выливают, наливают - наконец на дне какие- то блестючки появляются. Блестючки "Богини" начали наливаться лет семь назад. Что сохранялось везде, во всех версиях - моя болезнь или фишка: мне нравятся прямые обращения с экрана в зал, когда персонажи говорят с экрана любимые мои фразы - этих фраз были целые страницы. "Я их люблю в начале и сразу, а они меня только когда пьяные", например. Или: "Он бьет ее, догоняет, опять бьет, она кричит, а потом они целуются. В общем, они делают все то, что я так ненавижу". "И никто тогда не подал мне руки, и не пожалел, и не улыбнулся, хотя я так старался, так старался!" Я вообще хотела бы сделать отдельный фильм из одних фраз, совершенно фантастических, моих любимых. У меня их еще много осталось - я их уже просто не могла вставить. - Веселые были съемки, смешные? - Когда один выдающийся актер не может текст запомнить, вторая выдающаяся актриса, которая была приятельницей, издевается над тобой... - А как? - Хохотала демоническим смехом. Я говорю: "Ты что, надо мной издеваешься?" Причем я даже не могла разговаривать с ней резко, потому что она взрослая, как говорит моя мама, возрастная артистка. Я вообще-то из вежливых, но первые два дня были трагическими: я сняла с ролей трех актеров, причем очень хороших актеров. Вообще ничего не получалось. Все потом мне говорили: "Мы тогда подумали, картину закроют". Представляете, на третий съемочный день у меня - ноль полезного материала и три вакантные роли - нет на них актеров, сняты с ролей! За ночь нахожу Костю Хабенского, который спас хотя бы одну роль. Мы причем его сильно уговаривали - он тогда снимался на разрыв аорты. Короче, я в шоке, так еще Костя Мурзенко придумал постоянно меня изводить. Но я ему все прощаю, потому что результат фантастический. Мои любимые - кого я пробовала и кого хочу снимать: Костя Мурзенко, Глеб Алейников, Вася Горчаков... Костю бы вообще сняла в главной роли, его надо снимать в больших ролях. Я ему всегда говорила: "Вы - Хамфри Богарт с проспиртованными губами". - А как вас изводил Константин на съемках? - Он мне кричал на одной ночной сцене: "Режиссер не знает, как развести мизансцены". Ну а вы представьте, когда у тебя все не срастается, дым не туда ползет, объект не готов, а ночь уходит, начинается ненужный по кадру рассвет: главное в этой сцене была земля, ее как раз было нельзя снимать - она была не готова. А как снимать сцену без низа, если он - самое главное в этой сцене. Короче, нехорошее мое состояние, а тут еще Костяня выкрикивает такие фразы. Я потом вырезала эту сцену. Но я ему все простила, когда он такой хороший получился на экране. - Так я не пойму, вам не понравилось быть режиссером? - Это было самое главное счастье в моей жизни - съемки этой картины, но... "Камера!", "Мотор!", "Снято!" все время кричали за меня другие люди. Мне это не нравится. Саша Бразговка, которой пришлось работать за второго режиссера, потому что второй режиссер у меня отпал из-за трагической нестыковки характеров. Саша кричала все время: "Мотор!" Иногда я забывала сказать: "Стоп, снято". Эти две функции, которыми, в общем-то, и славится режиссерская профессия, я не делала. Но иногда я сама на себя удивлялась - вне съемок я со всеми на вы и уважительно, но когда начиналась камера и какая-нибудь бабушка - у меня же там бабушки снимались - делала что-нибудь не то, я резко переходила на ты: "Легла! Легла! Легла!!! Я сказала, легла!!!" Или: "Уйди! Уйди из кадра! Уйди, тебе говорят!" В такую ажитацию впадала. Потом поражалась этому эффекту, потом говорила: "Боже мой, почему?.." Я так же резко переходила на ты со Светличной: "Света, пошла! Мотор! Молодец, Света, руки убери!" Потом камера выключается, я: "Светлана Афанасьевна, тра-та-та, та-та, та-та..." Они, наверное, думали: "Боже мой, какое у нее раздвоение... Она совсем сумасшедшая!" - А еще у вас играли мухи, вороны... - За мух мы платили по 50 долларов за банку, они все время не в ту сторону ползли - ни одна не прозвучала, не блеснула. А ворон мне погубили, гадюки. Тот человек, который продал нам ворон, сказал, что когда он залавливал их в ловушки, попал в силки ястреб. Или сокол. И ворон покалечил. - Чего? - Вот я ему то же самое и сказала: "Чего-о-о?" Может, наврал про сокола, откуда они в Москве? Где-то просто насобирал дохлых. Я после "Богини" говорю: "Я не снимаю животных". За что они страдают? Они же не понимают. С людьми все честно - они получают деньги, славу... А эти что?.. Этот ловец, конечно, был удивительный врун. Говорит: "Будет 10 опытных воронят, остальные все дикие". Опытная у нас была только одна, из Уголка Дурова. Тоша. Не ворона - ворон, но женского пола. Оказывается, вороны - ужасные артисты. - А у вас дома кто живет, две собаки? - Три. - Больше никого нет живых? - Мы еще. - Собаки будут за ней гоняться. - Они-то за ней будут гоняться, но она тоже им не спустит. Все-таки животные - такие артисты! У меня Марья Моисеевна, охотничья собака - хитрющая! Она даже может припадать на лапы, чтобы показать, как она несчастна. А в каких-то странах, говорят, есть обезьяны, так они по- настоящему милостыню просят. На дорогах. Целыми семьями. - У одного моего знакомого в Индии обезьяна отобрала пакет с горохом и ушла. Так. После развала СССР в России было снято всего два широкоэкранных фильма - "Сибирский цирюльник" и "Мама". Вы запустились с третьим. - А это придумал Владик Опельянц, наш любимый оператор, - чтобы было широкоэкранное кино. А потом вслед за Владиком все стали делать. Всю операторскую часть я отдала Владику на откуп, у меня к нему было полное доверие. Странно, если ты имеешь дело с художником, не отдавать ему всю его часть, тогда он не отдаст в ответ все, что может. Человеческое сотрудничество - все на обмене, чем больше ты отдашь, тем больше тебе вернется. Ну, у меня такая теория. Я не люблю, когда ты отдаешь, а в ответ тишина. - Полюбился вам Опельянц? - Совершенно выдающийся есть теперь у нас оператор. Я же писала сценарий под зиму, а снимать пришлось летом, июль-август. Я что-то такое чувствую - а он знает, как это воплотить, даже в неподходящих условиях. Но я поняла, что в кино ничего нельзя вычислить. Вроде все не по плану, все против тебя - получается шедевр. И - наоборот. - Вас удовлетворила ваша актерская работа в фильме? - Ну, я совпадаю со своими текстами, но я на себя мало обращала внимания - я же всем всегда подыгрывала, в фильме меня много, но я не главная. Я лишь поводырь вдоль череды встреченных героев, ну... в реке фильма - я плыву от одного к другому. - Рената, вы моя самая любимая артистка! - Я и в следующий фильм себя позову - в качестве экономии. У меня с самой собой как с артисткой проблемы минимальные. Мне с собой удобно. Я не разрывалась - мне было очень гармонично самой себе ставить задачу и ее воплощать. А что роль в "Богине" - я же там какой-то всеобщий подпевала. Все говорят какие-то соло пронзительные, а я всех только слушаю и говорю: "Да-а? Да-а? Да что вы говорите, ну надо же!" Я все время всем подыгрываю, ну знаете: "Давай, сделай что-нибудь!" На самом деле я пыталась всех вдохновить. - А почему вы все время пишете себе роли низкооплачиваемых госслужащих - работница больничной регистратуры, милиционерша? - Настоящие волшебники никогда не подчеркивают своего материального могущества. Вы что думаете, маги, которые чуют через двери, кто к ним идет и с какими помыслами, не смогут найти денег? По-моему, эта проблема их мало волнует. Они ее преодолеют в любую секунду, когда захотят. - А готовясь к "Богине", где быт милицейского участка представлен подробно... - Изучала ли я его специально? Я во ВГИКе ходила на практику - помните, была такая практика, всем надо было куда-то идти стажироваться - так я ходила в милицию. - Почему? - Потому что отделение милиции было рядом. Ходила я на всякие малины, то есть на неблагополучные квартиры, с милиционером Колей, на обходы ходила... - Простите, а как милиция связана с практикой во ВГИКе? - Ну как связана? Надо же было ходить на практики. А на первом курсе надо было ходить куда угодно, но только в житейские места. - Типа колхоза? - Ну конечно, я же училась - еще советские были времена. Я со следователем Колей - по малинам. У него было несколько адресов, которые надо было обойти, и я с ним обходила. После него я знаю, как делать, чтобы дверь открывали люди, которые не хотят открывать. Как подбирать подъездные коды. - Так значит, вы и на картошку ездили? - На картошку, да. Сначала нас послали на овощную базу, а потом отправили на Украину, на поля. Но у меня очень быстро началась аллергия от поля, и меня оставляли уже полы мыть. - Так может, вам теперь сценарий про колхоз написать? - Про колхоз я если буду делать, то только трагическое. Теперь там одни несчастья. В советское время было еще туда-сюда. - Ну про советский колхоз можете. - А про советский колхоз я уже написала - "Трактористы-2". - А кино? Вы же, как я только теперь понял, осветили жизнь российских трудящихся от и до. Про что же дальше будет ваше кино? - Про любовь. Про шпионов. Секрет. |