|
Вы находитесь на сайте Ольги Арефьевой www.ark.ru.
Вернуться в раздел Блогово Избранные сообщения из толк-листаАпрель-июнь 1999
13 июля 1999 Итак. Зачем Коту уши?. Вот наградил Господь :-( Не дай Бог кому. Слышу фальшь и лажу аж с 16 этажа. Даже не просто шепот, а так, мысли фальшивые и то резонят. И больно так. Короче. Сколько не слушал я записей, все меня не устраивало. Врачи определили довольно серьезную болезнь - аудифилию, да еще и в тяжелой степени. Ну, начал я с аппаратуры. Научился паяльник в руках держать (лет в восемь отроду), потом институт по радиоэлектронике и акустике, начал делать всякий там Hi-End в те времена, когда и слова то такого не знали. Ну сделал, послушал, маловато будет. А что делать? Записей хорошего качества, раз два и обчелся. Ну, короче взял в руки магнитофон, и таскаюсь с тех пор за всякими там певцами и певицами (в основном, конечно за певицами :-)) с бухтами кабелей, шнуров, со стойками и микрофонами. И основная задача, не прописать "чисто" (надоели блин эти певицы, со стандартными голосовыми обработками, у которых никто и не знает их естественного голоса, да и есть ли он вообще), а добиться максимальной естественности. Короче, если и микрофон - то один, но очень хороший. А поскольку Господь дал нам два уха (исключительно для того, чтобы человек мог наслаждаться стереозвуком), то конечно два микрофона. И никаких обработок (ну, кроме вычищения технических шумов, адова работа, должен сказать), живой звук. Конечно, артист должен при этом играть и петь хорошо. Потому я так и люблю тех, кто это делать умеет. Так вот о девушках. Познакомился я с ней в переходе метро. Стояла такая девчушка, и пела совершенно ангельским голосом русские городские романсы. Походил кругами вызвав подозрение :-), да и познакомился. Взял телефончик, как водится, свой оставил, пару раз перезвонились, ну и все. А тут смотрю, знакомая фамилия на афишке. Ну, короче позвонил, договорился, и приволокся со своей кучей хлама в Царицино, на концерт. Послушайте коль не лень, и если не коробит от романсов. "Я ехала домой" ftp://elch003.chem.msu.ru/zaharova/iaedom.wav и цыганский романс "Что делать с сердцем" ftp://elch003.chem.msu.ru/zaharova/chto.wav Потом взял ее за белы ручки, приволок к преподавателю по вокалу (маме Милы Кикиной). Послушала ее, и надо было видеть ее реакцию. Дословно примерно так - "Идиоты, ну что за идиоты в нашей стране. Голос гениальный, но совершенно сырой. Два-три года, и останешься без голоса, если не будешь заниматься. И бросай романсы, с таким голосом надо петь оперу" Ну и еще куча эмоций. А как ей заниматься? Девушке из перехода? Когда преподователь по вокалу - как минимум 10$ за урок? И когда еще наши новые русские муфлоны поймут, что одно дело когда они приходят на переговоры с западными партнерами, и их видят как отрепье с купеческими замашками, а совсем другое, когда за их плечами богатейшая русская культура с многовековой историей. Ну да ладно о грустном. Запись вроде получилась. Если кого заинтересует, вы меня знаете как найти. А потом - казаки. Да да, те самые, в "на два размера больших сапогах" :-) Должен сказать, что тут я с мнением наших барышень (Оли Арефьевой и Лены Калагиной, которые просто в восторге) не был согласен. На одной из посиделок с шашлыками, они меня сильно достали. Как задудели в свою гармошку в до-мажоре, так меня через двадцать минут и вынесло. Я уже плохо различал песни, напевы, слова. Короче, не вынесли мои уши подобного насилия. А вот сыграли они с "Ковчегом", и мне понравилось. ftp://elch003.chem.msu.ru/kazaki/4prnsh.wav Живо, динамично А на концерт привели они казачку :-) Ну народ, в натуре. Такого в Москве не увидишь. Молодая, загорелая, статная, чернобровая красавица, и с таким огнем в глазах.... В какой станице такие живут, скажите кто знает. Я поеду, коня запрягать научусь, или еще чего там надо... :-) В общем, кто видел, тот поймет. Такая настоящая казачка. А как она плясала.... Ну да ладно. Вот к чему я не был готов, так это к пляскам. И они микрофоны-то и растащили по углам. Так что, если у кого колонки дальше чем на полтора метра расставлены, то все нормально. А если в наушниках слушать изволите, то представляйте что у вас уши как у слона, или то что вы - это тот зал, в котором они поют. В общем, извиняйте, так получилось. Да еще и шнуры. Как начали свои пляски, так шнуры-то и пообрывали. И я, ползком, полез через сцену их соединять. А их главный вынул шашку, и ну ей махать в стиле "слева рать и справа рать, эх е... твою мать, хорошо с похмелья мечем помахать". Я конечно за микрофоны все беспокоился. Но этот стиль "пьяного казака".... Чуть было не остался я без лап, хвоста и ушей. Ну, пару романсов я выложил. ftp://elch003.chem.msu.ru/kazaki/NotForMi.wav (Помните Михалковский фильм "Пять Вечеров"? Там пьяный Любшин приставал в ресторане и спрашивал всех, не помнят ли они песню "Не для меня". Так вот именно она и есть) и еще жгучий казачий романс ftp://elch003.chem.msu.ru/kazaki/DomnadR.wav Пару песен не получилось по "техническим причинам". Над некоторыми, надо поработать (в том числе и легендарной "любо братцы, любо"). Потом, в порядке поступления еще чего нибудь выложу, если кому будет интересно. Ладно, всем привет. К.М. *** 14 июля 1999 Кто в конце концов композитор? Ей виднее какую ноту брать. :-)))) Так вот, я просто убежден. Что не она композитор !!!!!!! Есть ВЕЛИКИЙ музыкант, который играет СВОЮ музыку. И играет ее посредством наиболее тонких и чуствительных людей, способных ее слышать. А их задача - только услышать эту музыку и овеществить ее в звуке. И тут (поскольку мы - по образу и подобию), я позволю себе пофантазировать. Что делает обычный музыкант, когда ему приносят новый инструмент? Правильно, тут же берет в руки, и пробует, что можно на нем играть. Пока он новый, все интересно попробовать, звук, возможности. А что делает музыкант, если инструмент сломался, начал фальшивить, дребезжать? Одно из двух, либо забросит его на дальний и пыльный шкаф, либо отнесет в ремонт. А что делает музыкант с хорошим<, добротным инструментом, одно прикосновение к которому вызывает чудные и нежные звуки? Правильно. Играет на нем постоянно. Так вот. По моему глубокому убеждению, люди, которым суждено было родиться нежной скрипкой (Страдивари), должны очень внимательно следить, чтобы не порвались струны, не отсырела дека, чтобы вовремя натирали канифолью смычок и точно настраивали струны. И тогда этот ВЕЛИКИЙ музыкант будет играть на нем свою музыку. А мы, затаив дыхание, ее слушать, и приобщаться к великим таинствам ВЫСШЕГО. А если музыкант не может взять верхнюю ноту в ЕГО музыке? А если нижние ноты - сплошной хрип? Если вместо ухода за "своим" инструментом, музыкант занят чем угодно: суетой, раздуванием собственной тени, но только не настройкой? Пока инструмент новый - на нем еще поиграются. А потом - на пыльный шкаф. И никакой музыки, кроме вымученных чисто технических пассажей или переделывания уже известных, старых мелодий. Главное - это ей понять, каким даром она обладает и какую ответственность несет за свой дар. И я очень надеюсь, что Господь не даст в обиду "свой инструмент", нежный и тонкий ее голос. Найдутся и спонсоры, и меценаты, и просто люди, способные ей помочь. Главное, музыкант должен играть. Жить музыкой. Умка написала как-то - "музыкант никому ничего не должен". Я с этим в корне не согласен. Он должен своему таланту, он всем обязан ему. И не должен платить ему черной неблагодарностью. Музыкант должен играть. Должен жить одной музыкой. Иначе это уже не музыкант. Алексей Денисов. *** 16 июля 1999 Уважаемому Коту и всем господам толкерам жить да радоваться. Вчера я наконец-то купил пластинку "Божия коровка". До этого - денег не было (я честный чиновник и взяток не беру), а кассету брать не хотелось. Из принципа я даже не слушал того, что выложено в разделе "Звук": не хотелось портить эффект. Ну что ж - я его себе не испортил.Эффект был оглушительный. Первое впечатление от услышанного - шок. Тим однажды в подобном состоянии духа утыкал всю страницу восклицательными знаками и так послал в толк. Наверное, это и есть лучший способ передать такое настроение. Вторая мысль была - какие же мы все в толке идиоты! Среди нас ходит ангел - не ангел, человек - не человек, а мы? Я о себе говорю. Да пусть Ольга поет про туберозы, про белые розы, про "отрастут твои ноженьки" - про что ей угодно, лишь бы это хоть в малом походило на то, что я услышал. И каждый раз, как я заводил пластинку (а я ее, голубушку, уж позаводил, будьте уверены), мне снова и снова вспоминалось одна и та же история из испанского средневековья - история безумной королевы Хуанны. В свое время я написал про нее статью и тиснул в ныне почившем журнале "Колесо времени". Поскольку журнал этот найти невозможно нигде, посылаю эту статью в качестве приложения. Только не спрашивайте, какая тут связь и на кого я намекаю. Я ни на кого не намекаю и вообще временно не могу внятно излагать свои мысли. Может быть, через некоторе время, когда спадет первый восторг. Одно хочу сказать: простите нас, Оля! Мы не по злобе. Мы - по глупости. Мы просто забыли, что Вы - королева. А пластинка об этом напомнила. Спасибо за внимание, Кирилл Ордынцев *** 21 июля 1999 Если в статье речь шла в особенности об упорных попытках оживить безнадежно мертвое, то здесь - в альбоме......... Альбом, на мой слух, - попытка (надеюсь - не нарочная!) умертвить отчаянно живое... Ой, ну неужели ТАК надоели Ольге такие чудные песни? Пошто??? Жалко же кобылку!!! В аранжировки вдаваться не буду, признаюсь, мне от них ни тепло, не холодно. А вот голос.... Холодно мне, холодно! Точнее выражаясь - это не сам голос, а какая-то мурашконаводящая новая манера пения. (Мне в ней почудилось нечно таньбулановское, хотя тут у меня уверенности нет, в связи с плохим знакомством с этим "прототипом"). Возникло у меня ощущение: я сижу на дне такой большой-пребольшой металлической штуки - вроде кастрюли. Короче - конструкция сугубо антимягкая, антитеплая и вообе антигуманная (не столько в смысле сидения, а главным образом - в отношении прослушивания музыки в оной). И далеко вверху надо мной большие люди - заглядывают вниз и поют в направлении меня - как можно более ясно и доходчиво. И песня эта - "Кобыла"... А странность во всей этой истории такая: новый альбом любимейшего музыкального явления мне не понравился, однако я нимало не расстроилась... (Как объяснить такой феномен???) Я не огорчена - я всего-лишь пребываю в недоумении. А выходил альбом ли вообще? Мне кажется - завтра мы проснемся, на дворе - жарко или пасмурно, вокруг Москва (или у кого что)...Обещанный альбом Ольги Арефьевой и группы "Ковчег" летом так ине выпустили.... Поговаривают, что и осенью он тоже не появится, что мол, работы приостановили по причинам, оставшимся тайной для поклонников. Зато поступили настоятельные просьбы не кипятиться, умерить пыл, не мешать серьезным людям работать. Обещают скоро выпустить концерт 20 марта. Чего мы все смиренно и ожидаем. Машка. *** 21 июля 1999 Здравствуйте, Оля! Думаю, прошло достаточно времени для переваривания прослушанных дисков, можно какие-то мысли изложить. Беседа с дамой, привёзшей мне пластинки и живые впечатления живого человека, была непродолжительна - встречались в рабочее время, да и стремление срочно отправить диск в "подставочку для кофе" зудом ело руки. Уже по пути к себе я содрал целлофан с "Божей Коровки", на работу вошёл с диском в руке и на некоторое время выпал из трудового процесса. Некоторое время (всю дорогу) колебался - в каком порядке кормить дисковод, пересилил некий эмоциональный фактор. (Всё-таки "Божия Коровка" досталась мне не совсем обычным способом.) И не ошибся. "Коровка" крутилась подрядминимум трижды. И, по прослушивании остальных, ставилась ещё, ещё... А до этого я считал, что "Амона Фе" надолго останется моим любимым музыкальным произведением. Да, выбранный порядок был правильным. К этому времени я уже прочитал в толке чьё-то сообщение, что "не Pink Floyd", мол. Когда я обрёл способность рассуждать, подумал, да, не Pink Floyd. Хотя при чём тут Pink Floyd? Нет, скорее это не Pink Floyd в смысле "не Алан Парсон". С таким же успехом это не Beatles, в смысле "не Джордж Мартин". "Плоский" звук, бледные аранжировки... Звучание альбома перенесло меня на несколько лет назад, я был тогда звукооператором одной Рижской студенческой группы, игравшей музыку "новой волны". На одном из концертов Рижского рок-клуба, где у нас было несколько номеров, я никак не мог отстроить звук - звукооператор зала (и владелец аппарата) был профессиональным звукооператором. "Гитаре отводится свой частотный диапазон, саксофону - свой, поэтому я не могу расширить рамки, могут быть искажения, шумы..." И он был прав. Прав и непреклонен. И никакие мои увещевания типа "у нас же не акустическая гитара" не помогали. Я долго объяснял, что к гитаре подключена гора электроники, что в первую очередь мне нужны гармоники и обертона, что наш музыкальный стиль подразумевает и наличие шумов и искажений звука, более того мы специально используем приёмы, вызывающие шумы и искажения, что для создания полноценного звукового пространства мне мало отведённого диапазона, мне надо, чтобы гитара временами визжала и визг её метался по залу... Всё мимо. "Акустическая гитара занимает диапазон частот... электрическая... флейта..." Примерно такое же ощущение беспомощности я испытал при прослушивании "Коровки". И сам себя успокоил - а чего ещё желать от позорных наушников, подключенных к компьютеру? Вопрос в другом - а почему это мне мешает? Послушал я и концертники, с неменьшим удовольствием. Пусть простенькие наушники, всё лучше, чем Real Audio или MP3. Но "Коровка"... На следущий день я даже пожалел, что получил всё сразу, надо было день отвести на один альбом, день - на другой... Ага, вот же они все, попробуй отложить, когда я их уже получил, и так с трудом оторвался от первого! Примерно такой текст был написан мною где-то на третий день. Тут подоспел отпуск в весьма нецивилизованных условиях с полнымотсутствием радио, ТВ, газет, музыки, компьютеров... Только по памяти и напевал "Квинтолова", "Кампари", "Орландину"... Мысленно я составлял текст своих рассуждений. Я рассуждал об аранжировках, о "целостности и непрерывности звукового пространства" (кажется я сам этот термин и придумал), о работе звукооператора и звукорежиссёра... Осталось от всего этого немного - что удалось вспомнить я изложил чуть выше. Вновь поставив ту же "Коровку" в тот же дисковод, одев те же наушники, я услышал нечто совсем другое. Вылетело из головы всё, что надумал за две недели. Вот теперь я смогу совершенно спокойно оставить "Сторону От" и "Девочку-Скерцо" на завтра. Да, Алан Парсон гениальный звукорежиссёр. Что и доказал своим сольным проектом. Джордж Мартин просто волшебник. И, если Pink Floyd и сами по себе сильная команда (я здесь имею в виду только звучание, не творчество, это совсем другой разговор), то Beatles без Дж. Мартина запросто могли лишиться чуть ли не половины своих пластинок. Да, звучание "Ковчега" отличается отзвучания и Beatles, и Pink Floyd, и много кого ещё. А может мне просто диск подменили за время отсутствия? Прошло две недели - и пропали пустоты в звуке, появились задние планы, глубина... Видимо, это творческая глубина, пропущеная вначале. Сегодня я напоминаю себе себя пятнадцатилетней давности, когда я убеждал своих друзей, что "55" Майка - отличная пластинка. Не в пример "Дням Серебра" или "Детям Декабря", я уже не помню, что вышло в это же время у БГ. "Божия Коровка" - одна из лучших пластинок вообще. (Стрёмная мысль примчалась - а может БГ послушать? Прошло время, вдруг восприятие будет новым :-) Ведь когда-то слушал "Радио Африку" с удовольствием!) Как Давид Аллан Коу впихивал в каждую свою пластинку фразу типа: "Ну ты, стой смирно, перед тобой Я, Бриллиантовый Ковбой!", так и я не могу не сесть на своего любимого конька (ну одного из) об ответственности, свободе... Что бы там не говорили - Свобода есть полная вседозволенность. Никакая не "система самоограничений", "осознанные рамки"... Есть Общество, ему Свобода каждого противопоказана. Да и мне свобода моего соседа может не понравится! Вот общество и создаёт механизмы защиты себя от особо свободолюбивых. Это правильно, наверное. Вот только у каждого есть право на свободу. Если я опасен - от меня избавятся. Но нельзя прививать мне привычку к самоограничению во всём. Я не хочу оправдываться и объяснять суть моих слов и поступков. И не хочу, чтобы Ольга д'Арк задумывалась, а как будет воспринято.... Да, есть опасность, что мне не понравится. Ну и что? Да и опасность-то мифическая. Не люблю фанатизма - люблю свободу. И всё настоящее. Пока "Ковчег" с Олей Арефьевой (похоже правильней написать Оля Арефьева со своим "Ковчегом") явление настоящее - я на их стороне. И если чего не дослышал - додумаю, не проблема- год, наверное, перебивался RA да MPEG-ами. Благо из чего звук состоит - знаю. Не хочет ОА воспроизводить весь звук - ну и ладно. В ней и без того столько всего! Ну и как бы в подтверждение своих слов фрагмент моего разговора с "делегатом": - Света, в двух словах, о концерте, как? - На первый взгляд, эта твоя Оля производит странное впечатление, внешность, одежда, как бы это сказать... Но запела - и всё. Ничего не изменилось, а человек другой, и я просто дико рада, что ты меня отправил на этот концерт. Конец цитаты. Так что на моей совести ещё один Ваш поклонник, Оля! И ещё раз повторю: "Божия Коровка" - офигенная пластинка. Спасибо. Теперь уже не за подарок, а за музыку. Дмитрий Марченков *** 21 июля 1999 Переписка О.А. С Еленой Ханзадьян Здравствуйте, Ольга! Позвольте мне выразить Вам свое восхищение Вашим выступлением на последнем электрическом концерте в Центре искусств "Столица" ЦДХ. Дело в том, что для меня это был Ваш первый концерт и отныне позвольте мне быть поклонником Вашего творчества. Я слышала, конечно же, и раньше Ваше имя и название группы "Ковчег", но так сложилось, что я обязательно решила пойти на Ваш концерт после буквально нескольких увиденных мною секунд (в прямом смысле) Вашего концертного выступления, показанного по каналу "Столица". Затем последовал дуэт "а капелла", видеоклип и Ваше приглашение на концерт 22 мая. Всего этого было достаточно, конечно же, для того, чтобы понять, что жизнь дарит мне возможность открыть для себя певицу с великолепными вокальными данными. Должна признаться, что я очень люблю женский вокал за его очевидное богатство и разнообразие. Причем это касается совершенно различных музыкальных жанров. Ваш концерт произвел на меня очень сильное впечатление. Вызывает восхищение очевидный скрытый потенциал Ваших возможностей, как в музыкальной стилистике, так и в исполнительском мастерстве, причем я хочу сказать не только о вокале, но и об актерском представлении Ваших песен. Еще хотелось бы сказать о музыке стиха в Ваших произведениях. Рифмы, сочетания слов настолько оригинальны, что сами создают атмосферу музыкальности, но при этом всегда выражают смысл песни и не являются самоцелью и игрой слов. Единственное, что мне хотелось бы сказать - мне кажется, что Вы могли бы сделать шаг в сторону большего артистического представления Ваших творений, тем более что, очевидно, это в Ваших силах. Я имею в виду и танец, и пластику, и драматургию. Позвольте мне еще раз поблагодарить Вас. Я очень рада факту существования такой замечательной группы на нашей музыкальной сцене. Позвольте мне вначале сказать несколько слов о себе, чтобы Вы могли представить себе немного Вашего собеседника. Мне тридцать лет. Я по профессии инженер-математик, но в свое время учителя в музыкальной школе очень серьезно упрашивали меня профессионально заняться музыкой. Способности, которые моим учителям казались очень большими, были, как мне кажется, лишь отголоском всего того, что мне передалось по наследству. У моей бабушки был великолепный оперный голос и абсолютный слух. А моя мама, будучи в первую очередь человеком театра, феноменально играла на рояле, но не занималась этим всерьез. Она в 25 лет уже преподавала в Щукинском училище. Поэтому, Вы понимаете, мне должно было хоть что-то передаться. В итоге я играю на гитаре и рояле и пытаюсь петь. В свое время в детстве очень увлекалась Ж.Бичевской и считаю, что именно ее интерпретации позволили мне полюбить народную музыку и научиться играть на гитаре. Но потом это увлечение прошло и захотелось и петь и играть по-другому. Я не буду изображать ложную скромность и сразу скажу, что у меня есть, конечно, способности, но их нужно развивать. Я, как бы, болтаюсь где-то между любителями и профессионалами, но болтаюсь ровно посередине. Я вроде бы далека от тех, кто держит гитару и поет в веселых компаниях и слышу от них восторженные высказывания о своем пении, но одновременно я также далека от профессионалов, которые владеют своим голосом. И именно в голосе все дело. С точки зрения музыкальной выразительности иногда у меня получается неплохо, но владение голосом (а в моем случае довольно небольшим) находится на нулевом уровне. Поэтому еще раз я прошу простить меня за дерзость, но я хотела бы попросить Вас послушать мои записи и, если это возможно, сказать Ваше мнение. Я не хочу, конечно, заниматься пением профессионально, но подняться на более высокий уровень для себя я бы хотела. Я прекрасно понимаю, что у Вас вряд ли есть время для таких занятий, но если вдруг это было бы возможно, я благодарю Вас заранее. Быть может, Вы посоветуете мне преподавателя, с которым возможно позаниматься развитием голоса, если, конечно, в моем случае это вообще целесообразно. С уважением, Елена Ханзадьян О.А. - Елене мне кажется, что Вы могли бы сделать шаг в сторону большего артистического представления Ваших творений, тем более что, очевидно, это в Ваших силах. Я имею в виду и танец, и пластику, и драматургию. Постараемся. Надеюсь, что это не за горами. Я только недавно нашла в себе силы освободиться от сковывающей гитары в руках, от закрытой одежды и неподвижной сидячей концертной позы. Проблема того, куда девать руки, быстро исчезла и переросла в проблему, как их утихомирить. Жест на сцене должен быть простым и точным, а не таким хаотичным. Пока против моей воли руки выдают все мои мысли, сомнения, неудобства, эмоции, вплоть до физиологии пения. А должен быть только образ песни. Не всё сразу, надо ещё вжиться в новый вид существования на сцене. Быть может, Вы посоветуете мне преподавателя, с которым возможно позаниматься развитием голоса, если, конечно, в моем случае это вообще целесообразно. Конечно можно послушать, почему бы нет. И из "листовцев" кое-кто интересуется и с радостью послушает и изложит своё впечатлние. Насчёт меня, правда, номер опасный. Я ловлю себя на том, что очень редко мне что-то нравится, а то, что не нравится, выражаю в крайне недипломатичной форме. Хотя не хотелось бы обламывать творческие натуры только за то, что они не гении. Но вот так получается - не могу врать и мямлить что-то обтекаемое. Так что мне давать записи опасно. Можно договориться, что я послушаю и ничего не скажу. Или что вы укрепитесь духом и будете готовы принять жесткое мнение и не обломитесь от этогонавсегда. Но лучше ничего не говорить. Насчёт педагога - вопрос сложный. Мой любимый педагог Валерий Борисович Гуревич остался в Свердловске. В Москве я около 8 лет мыкалась в самостоятельном плавании, пока необходимость всё-таки не заставила обратиться к педагогу - к маме моей партнёрши - Кикиной Марине Алексеевне. Занимаюсь у неё пока около года, но с перерывами. Она считается педагогом довольно высокого уровня. Я пока личное мнение не составила. Может потому, что успеваю испортить её работу концертами, которые представляют из себя сильный удар по здоровью связок. Либо дело в застарелых "вывихах" вокальной техники, либо прерывистость наших занятий сказывается (я довольно загружена, а живёт она очень далеко), либо работа наша пока не успела дать результат просто по причинам краткости времени занятий. Посмотрим попозже. Советовать ли вам? Смотрите сами. Оля Елена-Ольге Очень интересны Ваши мысли относительно жеста на сцене. Здесь вспоминаются французские исполнители - в первую очередь, шансонье, которые прекрасно сочетали жест и движение с неподвижными концертными позами. Мне кажется, что гитара в Ваших руках, плюс ко всему очевидному, также позволяет варьировать постановку песен и играть на контрасте. Сама возможность отложить гитару или наоборот взять ее, только создает разнообразие. Если вспомнить Эдит Пиаф (самая высокая планка, конечно), мне кажется, что некоторые песни Вы могли бы ставить для себя в ее стиле - чтобы свет был направлен на Вас, и для зрителя существовали бы только Ваш голос, лицо и жест. И еще о движении. В этом смысле интересен пример Милен Фармер. Она больше известна по своим кинематографичным клипам, но мне кажется, что не менее важны ее концерты. И не важно, что это совершенно иная музыка, иные масштабы и совершенно иной мир шоу-представлений. Главное - сам принцип - когда жест и движение по смыслу соответствуют исполняемой песне и являются по сути ее дополнением или даже продолжением. Тем более это верно для Вас - Вы исполняете собственную музыку и, как никто, чувствуете ее. Елена Здравствуйте, Ольга! Благодарю Вас за великолепный концерт 18 июня! Несмотря на то, что он был, быть может, не столь продолжительным, но очень цельным, прежде всего, благодаря Вашему артистизму пребывания на сцене, а также благодаря эмоциональной насыщенности и концентрации в подборе песен. А если говорить об актерском исполнении, то, например, представление песни "Бом, колокол, бом" было, с моей точки зрения, бесподобным и, по-моему, привело публику в абсолютный восторг. Идеальное отражение в пластике и жесте смысла и музыки. Также важным было небольшое перераспределении ролей и выход на первый план Л.Кикиной и В.Королюка. Это было очень интересно. Должна сказать, что Ваш уход на дальний план в этих песнях был также эффектен. Я не хотела пытаться встретиться с Вами на концерте 18 июня, потому что для артиста как до концерта, так и после него, очень сложно отвлекаться на что-либо. Я понимаю, что при общении только по интернету, человек лишен главного фактора - информации на уровне жестов и манеры говорить, которая несмотря на то, что считывается почти на подсознательном уровне, является по сути главной при создании впечатления от собеседника. Интересных материалов на сайте очень много, но особенно замечателен, мне кажется, весь раздел "Автограф". Я не знаю, но после прочтения Ваших стихов, помещенных на сайте, мне теперь кажется, что Вы прежде всего поэт, а затем певица и композитор. Хотя скорее всего в равной степени. Это удивительно. Совершенно замечательные стихи, с огромным юмором. Наслаждение их читать. Спасибо, что Вы их разместили на сайте. Я, честно говоря, давно хотела увидеть хоть где-нибудь размышления об андеграунде как о явлении и обо всем, что с этим понятием связано. Я впервые вижу ясное понимание и объяснение этого явления. Ваши размышления об этом (если их соответственно оформить) вполне могли бы быть очень внятной и правдивой статьей на эту тему. С уважением, Лена. *** Переписка О.А. с Алаленой Абрамович Здравствуйте, Ольга! Почему я вам пишу - даже не знаю, да и Вы, наверно, удивитесь, получив письмо от абсолютно незнакомого человека, да еще эмигрантки, да еще из-за океана. В Америку я, впрочем, попала всего два месяца назад, так что "объянкиться" еще не успела, да и вряд ли это возможно для Русского человека - потому что я всегда считала себя русской, несмотря на то, что во мне пять или шесть кровей - и евреи, и немцы, и украинцы, и русские и кого только нет. Но, собственно, наверно, это абсолютно неинтересно. Интересно другое. Видела Вас в России пару раз по телевизору, Вы пели про какого-то Фредерика и еще что-то подобное, сладенькое, познакомилась более подробно с Вашим творчеством здесь по Интернету. Я, конечно, не критик и не оценщик, но просто - человек, который интересуется хорошими песнями, и хотела бы высказать свое мнение, мнения, так сказать, слушателя, не фаната, не поклонника. Тексты у Вас часто неплохие встречаются - точнее, правильные - все гладенько, строчечка к строчечке, рифма прекрасная, монтажи и навороты классные - "Яблоко, я бы любила тебя, да около лба блеск алого ока неба" И иногда даже слова, не то чтоб нецензурные, но такие, от которых дамы в салонах и покраснеть могут, вставляете. Для чего? Стиль требует? Скажите, Вы как это придумываете - вот так, часами сидите и размышляете, как сделать лучше и правильнее, да еще так, чтоб понравиться, чтоб похвалили и сказали: "Вот - это да, Поэтесса и рокерша". Я, впрочем, как ни странно, не разбираюсь в музыкальных стилях - к стыду своему, не могу отличить Рок от Металла, Бард-Рок от авторской песни и даже рэп от Хард-Рока. Ну, слон на ухо наступил, тут уж ничего не поделаешь. Но, тем не менее, по музыке всегда чувствуется, когда человек играет от души, даже если это идет вразрез с "общественным мнением", и когда он играет и поет из корыстных целей - деньги ли, признание с какой-либо среде - все едино. Ну, не чую я души в Ваших песнях! Простите, но во всех поздних вещах сквозит надуманность. А насчет "поющих дам" могу сказать, что была Янка, которую можно назвать Поэтом, не поэтессой, а именно Поэтом, а все остальные (из известных), подражающие ли, или наоборот, старающиеся себя ей противопоставить - всего лишь или бледные тени, или явное доказательство того, что те, кто завидуют и не могут спеть лучше, всегда начинают хаять. Скажите, наверное: вот, явилась какая-то девчонка неизвестно откуда, и давай критиковать. Может быть. Все же, я Ваши ранние песни некоторые слышала, если честно, они куда лучше поздних - там есть душа. А в поздних - ничего, кроме классных рифмовок и монтажей. Я, правда, тоже чего-то там сочиняю, правда, не пою,и хотя до уровня Янки мне добраться просто нереально, но сочинителем местного масштаба стать могу. Напишу Вам одно свое стихотворение - не знаю, для чего, просто интересно, что думают интеллигенты. Бог на небе глухо квасит - богу рай осточертел. У апостолов христовых собирает на стакан. Позабыл, что очень много нужных, важных, срочных дел, С ангелочками ушлялся по небесным кабакам. И как раз тогда на небо я сподобилась предстать Я подохла под забором возле винного ларька. Есть в кармане два червонца, только надо отыскать, Где возможно в райских кущах прикупить себе пивка. Ароматные цветочки, реки с медом-молоком. Ну а мне по барабану - задолбал меня сушняк. Вдруг заметила, что пьяный ангел дрыхнет под мостом, И за облаком красивым вижу вывеску: "Кабак". В кабаке дым коромыслом - бог пропился до креста. Непристойные куплеты небожители орут, Херувимы из охраны зорко смотрят по местам, На резиновых дубинках белы крылышки растут. Вот Гаврила - он с кастетом и заточкой в сапоге, Вместе с богом пропивает обоюдоострый меч. Бог стреляет сигареты и монетки мнет в руке. Как пройти бы, чтоб охрана не могла меня засечь? Бог архангелову тогу всю слезами измочил, Ради этакого горя был отложен страшный суд. Хорошо, меня не видно - дым табачный все покрыл, Я кидаю два червонца, а рублями не берут. "Попроси, поди, у бога" - ангел-бармен мне сказал. "Сделай, бог, благое дело, и стаканчик хоть налей!" Тут-то бог на полуслове излиянья оборвал, И сказал: "Пойду лечиться, я допился до людей!" Кто кому сейчас явился, это надо бы понять, Только как тут разберешься с пребольшого бодуна? Просто надо было время поудобней выбирать, Просто я не верю в бога, как не верит он в меня. От Ольги - Лене Привет, привет! Спасибо за письмо. Пишете интересно и грамотно. Могу переправить в наш толк-лист, как одно из мнений (читайте раздел "болтовня-архивы"). По сути вопросов вкратце отвечу. Стихи не выдумываю, падают сами. Мало души - извините - не смогла, так не смогла. Стихи - дело такое, не подчиняющееся приказам. Насчёт Янки и бледных теней - что-то вы не про то совсем пишете. Это какие-то ваши личные химеры. И немного, но знаю поющих женщин, отмеченных истинным талантом (Умка, Желанная, Богушевская, Агузарова, Камбурова, Смольянинова, Настя, Маша Иткина и т.д.) Ни к кому из них не могу отнести ваше несколько надуманное обвинение в зависти, подражательстве, хаянье и тому подобных вещах. Для вас Янка - кумир, для других - кто-то другой. Скажем, Пиаф или Джоплин. Или вообще никто. Янка находится в ряду очень интересных имён, но приписывать огульно всем или подражательство или противопоставление ей я не согласна. С такой же долей вероятности можно утверждать, что все подражают ну например, Пугачёвой. Или противопоставляют себя ей. По поводу ваших стихов - у вас есть талант. Пишете сильно. Но меня всегда коробит не в меру вольное обращение с именем Бога, граничащее с богохульством. И, кстати, то самое противопоставление, которое вам видится в других, явно имеется в ваших стихах. Вы противопоставляете себе Богу, может оттого вам так неуютно жить? Здравствуйте, Оля! Получила от Вас письмо, была рада, что Вы даже каким-то образом учли мое мнение, хотя я --просто банальный слушатель, и вовсе не Ваша ярая поклонница. Хотя чего для Вас проще было, чем сказать: "А, какая-то дура из, Америки у тому же, критикует еще". Большинство отнеслось бы именно так. Что касается кумиров - то я не религиозна, как можно понять, но вот мысль о не сотворении кумиров считаю абсолютно правильной, поэтому не могу сказать, что являюсь фанаткой Янки - мне лично несколько ее песен кажутся очень даже банальными и заурядными. К тому же "фанатеть", валяясь в пьяном виде, можно под нечто, не дающее повода размышлять, обдумывать и попросту воспринимать песню. Переборщила, действительно, с обвинением всех в подражательстве - это правда, каждый по-своему мир видит, не надо всех под одну гребенку стричь. Но, по-моему, Янка просто показала, что женщина может писать не только цветаевщину-ахматовщину, но и показывать правду жизни, кидать ее в лицо. А про бога - ну, что могу сказать, не от Вас первой я подобное слышу. Еще когда пыталась где-то публиковаться, именно по этой причине очень интеллигентный и культурный тип мне отказал. Вовсе мне жить не неуютно - просто ничего святого для меня нет, крест свой я сначала перевернула, а потом и вовсе пропила, а мое восприятие мира ближе всего к идеологии Панков, хотя и среди них я "своей" никогда не считалась. Бога ни разу не видела, если увижу - то решу, что белку поймала. А когда представляю - а вдруг бог все же есть, то мне просто жаль его становится, потому что столько лет на одно и то же смотреть - это уж точно со скуки и с горя в запой уйдешь. Да и кто сказал, что если он есть, то ему хоть сколько-нибудь интересны какая-то Лена Трубицына, Оля Арефьева или Вася Иванов? Он может, и о существовании нашем не знает, а если увидит, так опять же подумает, что белку поймал. Впрочем, в вопросы религии предпочитаю не вдаваться, извините, если чем-то задела то, что для Вас свято, я не хотела. Только обидно, что много сейчас вот таких "Скоропостижно уверовавших", которые надевают на все места кресты и орут о том, какие они христиане. При встрече с такими почему-то всегда выяснялось, что я - сатанистка, а после - атеистка, знаю священное писание намного лучше их. Да и кроме того - когда я попала в очень хреновую ситуацию при парашютном прыжке, в таких случаях 99 из ста гибнут, никакой бог или там сатана не помогли бы, если б растерялась и хоть секунду упустила. Человек сам себя спасает и сам себе устанавливает какой-то свой нравственный кодекс. Меня здесь называют не иначе, как чрезвычайно противным словом "выкрест", и считают уж по крайней мере мировой злодейкой и вероотступницей, хотя я - полукровка, в еврейскую веру крещена не была и росла в полностью ассимилированной семье, акрестили меня в восемь лет - возраст несознательный. Так что в какой-то мере ощущаю себя страдающей за веру православную. И вот что интересно (закончив с религиозной тематикой) - каждый, кто хоть как-нибудь пишет ритмично и рифмованно, обязательно напишетпро суицид и про наркоманию. И всегда получается что-то очень возвышенное и красивое. Но ведь, например, когда описывается самоубийство, то мне лично кажется, что тут не только надо отразить внутреннее состояние человека, решившегося на такой шаг, но и описать, что будет потом. А потом - никаких "Оставленных бренных тел" и прочих идеализаций. Вы когда-нибудь видали, как этих самых, кто "Сделал шаг", соскребают с асфальта, как мать бежит блевать, едва взглянув на изуродованный труп сына? Вот и пресловутая "Великая материнская любовь". По-моему, надо и про это писать, потому что живем мы на земле, а на земле душе места нет, есть место только для тел - живых или мертвых. А насчет нарколирики - ведь очень мало кто из пробовавших себя в этом жанре испытал в полной мере наркотическую ломку. Интересно, как это бы отразилось на их творчестве? Продолжалось ли бы описание красочных картинок, надуманное опять же описание внутреннего состояния наркомана, бессмысленного приписывания ему каких-то там человеческих чувств, или наконец-то описали бы все, как оно есть? Я не считаю себя поэтом, потому что не имею такого "высшего поэтического" или просто литературного образования, да и вообще высшего, потому что из института два раза вылетала из-за пьянства. Но если "находит" желание что-то написать, то я стараюсь сделать это как можно ближе к тому, что бывает в реальности и отойти от идеализаций любого толка. Еще раз спасибо Вам за ответ, если есть желание - то письмо мое загоните на лист, не из моих тщеславных побуждений, а просто потому, что мнения бывают разные, и не все мнения приходятся по вкусу. И если хотети, то и стих опубликуйте. Впрочем, это уж не знаю как. Удачи Вам! Лена. От Ольги - Лене По всему вышеизложенному не решаюсь полемизировать, потому как тема очень интимная и обсуждать её можно только в доверительном тоне с человеком, с которым существует взаимопонимание. Резкий тон здесь противопоказан. Одно могу сказать - как-то страшно и неуютно воображать себе картину мира, которую вы себе построили. Вот тут-то и становится неожиданно справедливым ваше высказывание о том, что "Человек сам себя спасает и сам себе устанавливает какой-то свой нравственный кодекс." Верно и противоположное - человек сам себя губит и сам разрушает свою жизнь. Не потому, что Богу нет дела, апотому что он дал нам свободу. А иначе какие же мы живые? Марионетки бы получились. Так что мы сами своя тюрьма и свобода, как выберем, так и бывает. А по поводу "Она сделала шаг" хочу обязательно объяснить. Для меня новость, что кто-то способен её воспринять как песню о суициде. Но раз такое следует из ваших слов, то почитайте книгу Павла Вежинова "Барьер". Песня навеяна именно ей. И она не о смерти, а о всепобеждающей жизни. Оля Здравствуйте, Оля, еще раз! Сразу скажу, что книгу "Барьер" я не читала, и, по всей видимости, до возвращения в Россию не прочитаю, потому что здесь с русскими книгами очень большая напряженка. То есть, книгу стихов Есенина достала с большим трудом, неведомо какого года выпуска, истертую и трудно читаемую, но это - все равно радость. Насчет "Она сделала шаг" - наверно, просто не поняла, так как привыкла воспринимать все в буквальном смысле, "Она умерла" понимаю как "Она умерла". Жизнь после смерти - не знаю, может, она и есть, но пока не помру, так и не узнаю. Про то, как я вижу мир - дело в том, что, возможно, смотрю не туда, куда следует и не туда, куда указывают, потому вижу несколько не то, что мое окружение. Благодаря этому поняла, что очень много народу ходит в розовых очках и снимать их просто не намерены - может, защита, может, стремление сохранить иллюзии, тут мне судить трудно. А большинство людей живут иллюзиями, как мне кажется, и потому общаться мне с ними затруднительно - я по своей циничной привычке всегда цветок, которым они любуются, раскладываю на составляющие - цветоножка там, тычинки, пыльца и т.д., так что вся красота пропадает. Кто тут прав - сказать очень трудно, если вообще возможно. Но, когда расстаешься со всеми иллюзиями и начинаешь видеть все, как оно есть - вот тогда можно сказать, что ты НАЧАЛ ЖИТЬ, а не родился. И еще раз поняла, что на религиозные темы лучше вообще не говорить, потому что тут что-то доказывать бесполезно. Каждый имеет своего бога, и не важно, сидит этот бог на небе, ходит по земле или делает что-то еще. Бог. В моем представлении, не некое существо, которое сотворило мир и управляет им, а то, что каждый из нас несет в себе. Сколько людей - столько богов. Каждый сам может разрушить свою жизнь - тут не могу не согласиться. Причем это самое разрушение - зачастую дело нескольких минут. Но что считать разрушением, а что - созиданием, мне почему-то кажется, что когда человек отходит от всех религий и начинает жить своим умом - это и есть подлинная его жизнь, не замутненная ничем. Причем, религия может быть любая - в том числе вот этот самый воинствующий атеизм, насаждаемый в СССР - вера в отсутствие веры. И марксизмы-ленинизмы и прочие -измы, с моей точки зрения - тоже религии. У Вас, конечно, куда больше, чем у меня, жизненного опыта, и Вы можете сказать, что все мои рассуждения - от молодости. Но есть одно "но" - я прекрасно представляю все, о чем говорю, за каждое слово отвечаю, и никогда не высказываюсь и том, о чем не имею точного представления. И еще - кое-чего повидала, не всегда - приятного и почти никогда - гладенького и сладенького, такчто знаю, что на самом деле - все просто покрытая мишурой пошлость и ничего больше. Удачи Вам! Лена. *** 22 июля 1999 Вот что я скажу. В БК надо вслушиваться. Или лучше вообще не слушать. Это очень непростой альбом... Тут у меня случай произошел... короче сижу я дома. Слушаю коровку. И тут звонок в дверь, я подхожу, спрашиваю кто. Друзья. Я совершенно рефлекторно говорю "секундочку", возвращаюсь в комнату, выключаю магнитофон и иду открывать. Только много позднее я разобрался в своих побуждениях. "Чужие здесь не ходят". Да. Это не та вещь, которую хочется дать всем знакомым и не знакомым. Помните как было с "Кино", "Наутилусом", "ГО"... Регги-Ковчегом, и Колокольчиками, я пытался прогрузить всех знакомых. Мало кто меня не понял. Ну и что? Была гордость. Было осознание того, что я делаю что-то сакрально важное. А "Божия коровка"... Нет. Я ее лучше припрячу. Тим О'Ги *** 23 июля 1999 А как он делался? (Подробности мне не известны, кроме того, что делался долго. Не на одном дыхании.) Как? - мучительно и больно, из последних сил, из чувства долга? Может я глупая и неблагодарная, и консервативная избалованная "слушательница", но в моих глазах немой вопрос: ЗАЧЕМ? И очень мне любопытно (хоть спрашивать и бессмысленно) - а Ольга? Она довольна? Те ли это новшества, что необходимы художнику для честного творения, и в которе публика въезжает уже только на излете? Теперь, кажется, я начинаю понимать поворот к эстраде. Да уж - от записи такого альбома побежишь куда угодно! (Хотела здесь извиниться перед восторженными слушателями БК - не напрягают ли их мои придирки? Но передумала, - чего же извиняться - они же счастливые, им хорошо....) А теперь скажу и об этом. Просто ужас - ну ни что мне не мило, ничем мне не угодишь.... Так вот: слушала вчера на сон грядущий "Божию Коровку" еще раз. И надо мной неизменно довлели барабаны, как бы находящиеся поверх и в отрыве от всего остального звука. Уж и так они меня отвлекали, и сяк....Но я все равно дослушала, ура! Особенно тяжело мне пришлось на любимой "Авось и ери". Барабаны (к стыду своему, я даже не понимаю электронные они там или настоящие) стукали мне прямо в черепную коробку. Да так звонко, что никаких сомнений в ее пустоте уже не оставалось. На такой вот грустной ноте я и отошла ко сну. Я стараюсь. Не теряю надежды. Особенно меня ободрила парочка недавних хвалебных отзывов (честно - я не глумлюсь!) Но опасения есть, есть... Если альбом нужно послушать минимум 15 раз, невероятным усилием воли перестраивая свое нутро под нее - Коровку.... и тогда МОЖЕТ БЫТЬ станет хорошо....то, мне может оказаться слабо. Колокольчики били наповал (такие плохосведенные). И, осмелюсь признаться, - продолжают бить чудным звуком. А "Коровка".... Оххх, как мне не хочется посылать ее человеку, которому я век благодарна за первое знакомство с О.А. (Волею судеб, у человека Коровки нет, он еще не в курсе). Но пошлю. Потому что если так, - то пусть так... Машка *** 24 июля 1999 Хм. По поводу ритма. Было это. "Давайте поставим большой метроном вместо дирижера". Но только настоящий барабанщик, чувствует зал, его дыхание, и работает с ним. А метроном, пусть он и навороченный, и с возможностью замедлить ритм в середине и убыстрить в конце, все-таки метроном. Но, дело вкуса. Где только грань, на которой надо остановиться? Давайте отдадим компьютеру функциюгармоническую (все равно те самые три аккорда строятся почти всегда одинаково), давайте передадим функцию баса (а музыанту и так можно заниматься другим делом). И что получаем в результате? "Белые розы"? Расчистка архивных записей - о да! Тут этот инструмент столько дает. Но вот вычистил я Шаляпина от шумов. И слышу, что спел он в "Маше" чуть-чуть мимо. Взял, и подправил. Вроде тот же Шаляпин, а за душу не берет. Хотя с точки зрения ритмики и га! рмонии более правильно. Сместилось интонирование. Замечательное какое слово получилось - интонирование. Изменение тона для придания большей чувственности. Намеренное допущение "лажи" для большего драмматического успеха. Нет, пусть лучше будет два барабанщика. Один ритм отбивает, другой вкуса добавляет. Так о чем и речь! Терменвокс - один из самых "живых" электронных инструментов, который может перевести в музыку даже простое шевеление пальцев! Я не против электромузыкальных инструментов. Нет. Не против компьютеров и компьютерных обработок. Я против клавиши, которая называется автоаранжировщик. Или автобас. Или авторитм. Когда вместо чудесной связи с "высшими сферами", которая может осуществится только с помощью тончайшей души человека, нам подсовывают суррогат выстроенный по всем правилам алгебры и гармонии и не имеющий души. Хотя кому нынче нужна эта душа :-( И я против снижения требовательности музыканта к себе. Зачем заниматься музыкой, когда сядет звукреж, и вытянет голос, подправит неправильно спетые ноты, поставит на место не вовремя выскочившие звуки. Это и есть - попса. Когда профессионал-музыкант больше не нужен. Берешь любого дилетанта с улицы со смазливой мордашкой, и есть сильная команда звукачей с мощной техникой. И личность - стирается. Ее нет больше в музыке. Есть набор стандартных приемов (программ). Но самое обидное, что человек по своей природе ищет где лучше, т.к. существо ленивое. И вот уже совершенно замечательные исполнители идут по этому простому пути. Не работать в студии над интонациями, не заниматься вокалом и игрой на инструментах. А слабать чтополучилось и отдать чистить на компьютере, подзамазать слабость материала и аранжировок разными наворотами и эффектами, а лажу выправить (а не перепеть или переиграть). А когда это не подкреплено мощными деньгами и командой, то все начинает напоминать стремление к идеалам попсы, и притом весьма убогое. Да, компьютер мощнейший инструмент. И для звукозаписи новый стандарт (24х96) - уже не убогие 16 бит саундблястера. Но давайте говорить так. Это инструмент - большой помощник Мастеру. А лабух так и останется лабухом, даже если все его ноты выправить на компьютере. :-) К.М. *** 26 августа 1999 Привет Вам, Ольга д'Арк! Нет, на самом деле "Амона Фе" остаётся одним из любимейших произведений! А рассказать на этот раз хочется о названиях и ассоциациях. Названия музыкальных произведений навевают некие размышления, скажем, о "Водоросли" я уже писал, Ваши диски тоже свою лепту в мой мыслительный процесс внесли. Первым Вашим произведением, которое я услышал, была "Амона Фе" (MP3 с Вашей странички). Естественно, все последующие звучали уже "на фоне". Не скажу, что "Магия чисел" слабее (или сильнее), она просто была не первой. То есть мне вообще повезло - знакомство с Ольгой д'Арк прошло по наиболее благоприятному пути (Инне Желанной отдельное спасибо), определённо, Вы "знаете магию слов", звуков, чего-то ещё... Можно, конечно, разбирать стихи, тексты песен, мелодии и одежду по косточкам ("танками по туберозам..."), можно указывать, уговаривать, критиковать ("Три ножа в спину Ольги Арефьевой"), но зачем? Всё равно есть некая магия во всём этом, магия, которая притягивает и даёт возможность пропускать мимо ушей и пресловутые "туберозы" и не совсем совершенный звук в "Божьей Коровке", мне по крайней мере даёт. Критики - те да, пусть себе расчленяют, исследуют. И этих критиков смело отсылаю к Велемиру Хлебникову, его пусть сначала анализируют, разбирают... Нужна сильная рифма - придумывай новое слово! Кто сказал, что русский язык содержит конечное число слов? Есть, есть и "магия чисел", и "магия слов"! Ах да, названия. Так вот"есть мнение" (моё конечно, я ж всё больше о себе ;)), что и "девочка скерцо" и "сторона от" на самом деле ведут К "Амона Фе". Разумеется, я прочитал список песен на дисках и знаю их порядок, кроме того, я прослушал "сторону от" до "девочки скерцо", всё равно в каждом звуке чувствуется приближение "Амона Фе". И её как будто незапланированное исполнение под конец, придаёт особую завершённость обоим дискам. И вот "Божия Коровка". С каждым звуком влияние на меня "Амона Фе" уменьшается. Уменьшается потому, что на этой пластинке собраны действительно отличные песни и "Амона Фе" перестаёт быть одинокой. Вот это и есть движение в "сторону от". Да, эта пластинка запомнится надолго и стоять будет рядом с "Водорослью" Желанной и "LV" Майка (когда последняя у меня появится в CD варианте). Пока я это писал появилось в толке сообщение Кирилла Ордынцева. Сразу вспомнилась некая теория: Мировая культура хранит массу шедевров, при этом считается естественным для каждого культурного человека иметь представление об этих ценностях. Но время идёт, объём знаний растёт, всё большее время уходит на уже просто ознакомление с прошлым опытом... Наступает (или наступит) момент, когда даже поверхностное знакомство со всем накопившимся станет невозможным. Так не надо этого бояться! Ведь культура нынешнего поколения уже вобрала в себя культуру всех предшественников. Нет ничего страшного, что я не слышал Бетховена, к примеру, ведь Шостакович, или Пендерецкий скажем, были после него, значит их музыка содержит внутри себя Бетховена, хотя и в неявном виде. (Тут можно было бы пуститься в пространные рассуждения о том, что "... а аккордов вообще всего три"...) Любопытную параллель нашёл Ордынцев между Сьюзен Вегой и Ольгой Арефьевой (я их обеих очень люблю), стало быть вот он, дух сегодняшний! Что-то толк увлёкся технической стороной дела, Вам не кажется? Только не подумайте, что я намекаю на отправку туда своего письма, ни в коем случае. То есть ради Бога, Ваше право, но я скептически отношусь к своему присутствию в толке - заметьте, что мои рассуждения отклика, как правило, не вызывают. Несколько странные чувства возникают при прочтении своих произведений "со стороны" - примерно как наблюдение себя по телевизору, начинаешь дёргаться в такт собственным движениям и хочешь сделать всё по-другому! С наилучшими, Дмитрий Марченков
*** 26 августа 1999 Здравствуйте, Оля! После очередного прочтения раздела "Эксклюзив 2" родилась мысль: а ведь действительно я отношусь к Вам предвзято. Что заставляет меня время от времени набирать www.ark.ru? Надежда на появление чего-то хорошего. Ещё несколько лет назад я удивлялся: если люди дарят артисту цветы после концерта, значит они уже шли на концерт уверенные, что им понравится. А если нет, думал я? Или кумир не может не понравиться? Как писал кто-то в толке - "чтобы ни делала Ольга Арефьева, аркоманы всё воспримут с восторгом", цитирую по памяти, но смысл такой. И я спокойно записываюсь в именно эти аркоманы и ничего зазорного или оскорбительного в этом не вижу. Хотя, кажется, автор того письма вкладывал именно оскорбительный смысл в эту фразу. У меня много друзей и я люблю их; люблю с ними встречаться и общаться. И не всегда мои друзья говорят и делают что мне нравится. Могут нести откровенную чушь и фуфло. Могут ошибаться и заблуждаться. Могут "в резкой и грубой форме" оценивать моё творчество или поступки. Как и я, впрочем - я же такой же, как и они! Друзьями мы от этого быть не перестаём - всякие стычки и перепалки тоже помогают раскрыться друг другу полнее. В любом случае, на встречу с другом я иду с положительным настроем. Я люблю Майка. Ну и что с того, что он не всегда умел правильно построить свои отношения с алкоголем? Я же люблю его не за это! Я люблю Инну Желанную и Ольгу Арефьеву. И если Ольга д'Арк вышла на концерт уставшая и спела в полсилы, её влияниена мою жизнь меньше не станет. Учитывая, что ни на одном концерте я не был... :-) Так что я на самом деле "отнесусь с восторгом ко всему, что сделает Ольга Арефьева". Не потому, что "это, блин, круто", а потому, что умею не замечать мелкие недостатки. А ругаться, спорить, бить посуду и по роже - на это есть друзья. Осталось добавить, что "искусство - действительно зеркало, только отражает оно того, кто в него смотриться, а вовсе не жизнь." (с) не помню кто. На сём сегодня прощаюсь, с наилучшими, Дмитрий Марченков *** 27 августа 1999 Тезка, а вы разобрались что за такая мадама - Амона Фе? Я в догадках, ясно только одно - где искать. Искать в Древенем Египте (ну да - принцесса южная), там был пророк, соответствующий культ, храм и проч. вокруг имени Аммона Ра (Пелевин критически переосмыслил сие имя в Омон Ра). Ну а ОА, видимо, ощутила этого Ра как женское начало, отсюда предполагаем трансформацию Ра в Фе. Д. "Dmitrii Paraschuk" *** 27 августа 1999 Уважаемому Коту и всем господам толкерам жить да радоваться. Я, вообще-то, направлял нижеследующее письмо Тиму О'Ги. Но, по-моему, до Тима оно не дошло - что-то такое загадочное случилось у него с адресом. Прочитав же письма Дмитрия Марченкова об Амоне Фе и египетских мотивах в арефьевскомтворчестве, я подумал - и решил переслать это письмо в толк: может быть, кого-то заинтересует. Без всякой связи со следующим ниже текстом предлагаю тему для обсуждения: Арефьева и Средиземное море. Замечено: чуть ли не половина арефьевских песен так или иначе привязана к странам средиземноморского региона: Испания, Египет, Крит ("Мой Фредерик"), Абиссиния ("Двойка тебе по географии, Ордынцев! Абиссиния - на Красном море!" - "На Красном море - Эритрея. А Абиссиния омывается Голубым Нилом, который впадает куда? - все туда же, в Средиземное море"). Откуда, спрашивается, у Ольги испанская (египетская, абиссинская) грусть? Поди знай. Кирилл Ордынцев *** 8 августа 1999 Спасибо за ответ, Тим. Вы, между прочим, писали: Ну, а если серьезно, как по-вашему, это плагиат или поразительное духовное сродство? Не знаю. Не плагиат - во всяком случае. Ни с той, ни с другой стороны. Повторяю: судя по всему, они друг о друге вообще ничего не знают. Ну, может быть, Ольга что-то помнит про "ту-ту-туру-ту-ту-руру". А представить себе, что на арефьевских концертах сидит (на заднем ряду) "засланный казачок" с диктофоном, посланный Вегой, в рассуждении, чего бы украсть... Воля Ваша, невероятно. "Духовное сродство"... здесь я пас. Не берусь рассуждать. Но Арефьева время от времени выдает такие номера, что стоишь и думаешь: да кто ты вообще такая, женщина? Кто тебя этому научил? Как ты до этого додумалась? Классический пример - песня "Тот". Когда я первый раз ее услышал, я просто прыгал от радости: ну наконец-то! Нашлось, с кем поговорить об этом восхитительном и таинственном учении, учении александрийских философов-герметиков, поклонявшихся Гермесу-Тоту. Точно о них почти ничего не известно: они соблюдали строжайшую конспирацию. Их имя стало нарицательным: до сих пор мы говорим "герметически закрытая дверь", то есть закрыто прочно, как у герметиков. Мы даже не знаем имя их главного мудреца - он скрылся под псевдонимом Трисмегист - Триждысвященный. Единственное, что о нем известно - он жил в Александрии Египетской в VI веке. И написал одну книгу. Называется она - "Изумрудная скрижаль". Написана темным, иносказательным языком. Основная мысль - прославление бога Гермеса, но не того голого дядечки с крылышками на ногах, что стоит у ворот Хаммеровского центра в Москве, а Гермеса-Идеи, отождествляемого также с египетским богом Тотом. Боги не могут спуститься в Аид; люди не могут достичь Олимпа; хтонические духи Аида не выходят на Землю; единственным, кто может пройти через все эти три сущности, является Гермес-Тот. Он - воплощение, символ Судьбы, Фатума - всемогущей, безличной и безразличной Силы, являющейся Перводвигателем всего сущего. Он сопровождает человека при рождении, нисхождении в царство мертвых, и очень-очень редко - при восхищении его в число богов. Едва ли не он, Гермес-Тот, создал видимый мир. Это я все излагаю греческого философа VI века. А вот что спела одна прихипованная девица с окраины Ойкумены на исходе века ХХ: Когда-то сюда Придёт Тот, Когда-то сюда Придёт Тот, Подует ветер От мыса Клод, Острова Лод, Имени Год - Когда-тосюда придёт Тот. Когда-то сюда Пришел Он - Так давно, Что он был всегда, Сделал их всех Теми,кто они есть, Сделал всё это Тем, что есть, Но если ему надоест, Поднимется ветер От мыса Клод, Острова Лод, Имени Год - И тогда-то сюда Явится Тот, Восстанет вода, Камень и лёд, О, очень скоро Сюда придёт Тот. Его поступь тонка, А рука легка, Он знает, что всё это - Только игра Света и тени, Зла и добра - Он сам начал её, Но настанет пора - Подует от мыса Клод, Острова Lord. С острова Клод, Мыса God Придёт Тот. Как вам это понравится? Я просто уверен был, что Ольга все это изучила досконально, прежде чем сесть за стол (или уж не знаю, где она пишет. Может, на коленке). И каков же был облом, когда я узнал, что она ни о чем таком даже не слыхивала! Цитата из Ольгина же письма (выложено в "Автографе"): "Только от эрудированного Калугина я узнала о том, что Тот - древнеегипетский бог счёта, письменности, а кажется, даже и смерти". "Кажется"! Ей "кажется"! Да чтоб я так на свете жил, как ей "кажется"! Ольга зачастую самане понимает, о чем она поет. Надо отдать ей должное - она сама в этом честно признается. Еще одна цитата из опубликованных писем: "Это ещё одна иллюстрация к тезису о том, что пишем не мы, а нами пишут. Либо так - пишет не сознание, а подсознание. А мы потом зачастую не совсем понимаем, о чем своё же произведение!" А Вы удивляетесь, что она чуть ли не хором с Вегой поет. Ничего удивительного. Такая артистка, такая женщина. Спасибо за внимание, Кирилл Ордынцев *** 28 августа 1999 Кажется, это называют сверхсознанием. Под - это в человеке, а сверх - вне. Наверное это что-то типа феномена ясновидения или яснослышания. Так сказать, через толщу времен и пространств. Как правило, встречается у женщин ввиду природной склонности к интуитивному восприятию. Вещая Ольга. Получение информации помимо обычных перцепутальных каналов (5 органов чувств). Часто Такие состояния могут быть достигнуты с помощью специальных духовных практик (почти в любой культуре таковые имеются), а у некоторых натур возникают спонтанно. Д. "Dmitrii Paraschuk" *** 11 сентября 1999 Антропология. Вот пара слов. Ольга была босая. Пела "редко исполняемые песни" - по её собственному выражению. Позвонила некая "Гала из Ногинска", обожравшаяся какой-то гадости или просто бухая: "Это всё уже было. Дима, как Вы можете пропагандировать вторичность?!" На вопрос же Диброва, что собственно является вторичностью у ОА и по сравнению с чем (кем), тётка сослалась на "вопросы на засыпку" и ретировалась. Ольга же осталась и спела "Моление". Извинялась за голос, потому как в такое позднее время обычно спит. Я тоже, обычно. Именно поэтому, думаю, и не надо активничать, давить дурацкими телефонными вопросами и "критикой", а надо просто ...слушать. Через странную дымку надвигающегося сна. В ночи. Пытаясь смотреть глаза. И себе тоже. А глаза не скроют.... Но почему все молчат? Порой это даже нужно. Плюс, мне кажется, общим угнетающим фактором является обстановка в стране. "Как люди могут петь о любви, когда у них такое горе?" А когда горе, петь хочется только о любви. Oz *** 11 сентября 1999 Босая... :-((( Погоди, дай я угадаю, - она была в черном платье? В передаче принимала участие Мила? Да ладно. Чего там. Дело ясное. Все вторично. 1) Петь. - это уже было. У Роксета. 2) Босая. - это тоже было. У Роксета, к примеру.. 3) Черное платье. - ну это вообще штамп. Взять хотя бы Роксет. "Все вторично. Кроме материи." (с) Они это называют ток шоу. Или как-то так. А глаза не скроют.... Точно. Самая быстрая и не контролируемая реакция. А когда горе, петь хочется только о любви. Пожарный выдал мне справку... Тим О'Ги *** 12 сентября 1999 Ну вот, господа! Поздравляю всех вас с открытием сезона (в ответ должно прозвучать троекратное "Ура!") Ну что ж, начнем размышлять, прославлять и критиковать концерты? Или есть еще какие-либо предложения? IMHO концерт получился. Куча народа соскучилась по Госпоже Ольге. Были исполнены песни, которые (покрайне мере для меня) новые. Крышу у людей сносило достаточно сильно (особенно у того парня что "Дорогу..." пел, IMHO) А вот Милу в начале слышно не было :-( , и кобылу она не очень удачно исполнила (IMHO) Да, кстати, кто мне скажет, чей микрофон так свистел, Трофименко или Королюк? PS: Поздравляю себя с юбилейным (пятым) концертом Ged the Sparrowhawk *** 12 сентября 1999 Эх, опиум для народа! Все забыла. Только Оля, только голос. Удивительно, но та песня, что в первый раз послушаешь и покажется не самой лучшей, через какое-то время возвращается откровением. Босая Майя... Но кто защитит тебя, укроет от ветра? Аня *** 12 сентября 1999 Ура, ура, ура! Концерт был хороший, а уж во втором отделении, так и ОЧЕНЬ хороший. Но, видимо, моя душа навеки отравлена 20 марта... Мне теперь всегда мало. (И сколько ж я буду его поминать?). Да, к тому же и новые песни (для меня), кажется, кончились. Финита. Все стихи знаю назубок, хотя я изо всех сил стараюсь НЕ запоминать наизусть! Звук мне показался таким....ну, как бы менее насыщенным, чем в ЦДХ. Жидковато. Впрочем тут судить не берусь, чего мне порой только не кажется (вот и ударные на "Коровке" меня ужасали, было дело). Может быть звук был хуже, а может - просто непривычный. Милу и впрямь было плохо слышно, более того, когда к тому микрофону выскакивала Умка, тостановилось не слышно даже ее!!! А это уж и вовсе вопиющее безобразие. А вот "Кобыла" в Милином исполнении - очень понравилась: эта песня может быть, даже более для нее, чем для Ольги. Еще я поняла: у меня начинается новый этап аркомании. Мне уже не обязательно сидеть и благоговейно внимать каждому звуку. Преимущественно, они уже уловлены, и я морально и физически готова прыгать и махать руками. С приветом, Машка
|